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作者:TitanBooks出版:TITANBOOKS李安最新電影作品《雙子殺手》的電影小說。HenryBrogan是美國國安局的傑出特務,年屆51歲準備退休之際,卻成了秘密殺手的目標,而這個殺手似乎可以預測Brogan的每一步行動,而且還具備跟自己一樣的暗殺手法!更讓他恐懼的是,他發現這個盯上自己的殺手,居然是個更年輕、速度更快的克隆人,克隆的原版就是Brogan自己,一切都是組織搞出來的事,組織採用了Brogan的DNA,複製了這位殺手Junior,並且預謀讓Brogan退休......

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  • 蛁聊奀潔ㄩ2020-01-18 01:27:32
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《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆

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翮楷忒儂諦誧傷狟婥ㄛ《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆書店在香港的數量隨蚢q子書的出現逐漸遞減,速食文化侵略的範圍再次擴大,卻未損人們的心靈需要。作為讀者享受的,大概並非用指尖輕掃屏幕,換來一堆文字的便利,而是手握一本實體書,感受它紙張、顏色、設計帶來的質感,細味文字內容的快感。因此一本書是否能夠牽動一個讀者的心,除了文字的內核,還有賴書籍設計師的心力,將書中的文字和內容昇華呈現。■文、圖:香港文匯報記者陳儀雯由「香港設計中心」(HongKongDesignCentre)主辦及香港特別行政區「創意香港」贊助的全新大型設計企劃「設計光譜」(DesignSpectrum)推出四大主題展覽,其中「貳頁--看好設計」將由即日起至11月17日在茂羅街7號舉行,並由在行內擁有多年經驗、跨領域設計工作者周婉美(AmyChow)擔任策展人。周婉美為這次展覽挑選八十本來自亞洲不同地區別具風格的書籍,鼓勵前來觀賞的人親手觸摸和感受。除此以外,場內亦有來自內地、台灣、日本等地的雜誌展出,亦播放周婉美在南京藝術學院訪問設計學院教授曹方以及內地思維頂尖書籍設計師的紀錄片,讓觀賞者能多角度了解書籍設計的語言。以書籍設計傳遞美其中展出的《街坊老店II--金漆招牌》既是一本闡述香港店舖招牌歷史的書,也是一本以紀實手法拍攝的香港老店的攝影集。書籍用了三種不同材質尺寸的大、小書及封面訂在一起拼合而成,當中照片的部分內頁更可以摺疊、延伸,給了讀者多元化的視覺效果和衝擊。《街坊老店II--金漆招牌》的書籍設計師陳曦成曾經在倫敦藝術大學坎伯韋藝術書院修讀書籍藝術,曾經在德國SwatchYoungIllustratorAward2010-BookArt憑藉《月下獨酌》取得大獎,2014年亦在香港憑《老舍之死:口述實錄》獲「香港設計協會環球設計大獎2013」。選擇離開穩定的職業,慢慢走上書籍設計的道路,陳曦成說除了因為遇上賞識他的前輩以外,還因為在《號外》看到書籍設計師孫浚良的訪問而深受啟發。「孫浚良革命性和壓倒性的設計,讓我發現對於書籍設計的思考原來可以很不一樣。」陳曦成覺得孫浚良既是他的偶像,也是他書籍設計的老師,因此便從平面設計師轉向與書籍設計打交道,嘗試創作自己的作品,在當中也感受到不少的喜悅。然而,即使書籍設計看似有無限可能,陳曦成認為它不能離開基本的「遊戲規則」。無論給書籍做任何決定和設計,都必須先圍繞作者寫的主題和文本來展開;其次是考慮目標讀者群、相關研究以及市場需要等因素,同時迎合作者本身的喜好,經過和作者互相了解和討論,將有趣的部分抽出來變成封面,才完成一次書籍設計。「藝術方向、顏色、紙張選擇等,全部都是以文為本。」陳曦成說,促使他每次絞盡腦汁、花盡心思去完成設計,大概是因為愛美是人的本性。他覺得人的觀感中,視覺就佔了百分之八十,然後是其他五官和觸感,所以不同的書籍質感、大小和重量都不同程度地刺激一個人的內心,而「美」是一個讓讀者心動的共同元素。「人的天性就是喜歡美麗的東西,設計上的美學加上豐富的內容,心裡會不自覺地湧起一陣興奮和愉悅感。」因此陳曦成也很希望將自己的創作和「美」帶給讀者,讓人在閱讀書籍內容的時候,也得到另一種快樂。用設計啟發好奇心本身對書籍就有情意結的周婉美,特意走訪出版重鎮南京,除了將幾位頂尖設計師的訪問製作成一部紀錄片以外,也在當中窺探當地的出版行業興盛的原因。早前,周婉美到達南京、下了飛機後二話不說就直奔先鋒書店,在那裡待上五六個小時,僅僅為了觀察當地買賣書籍的情況。周婉美認為雖然內地書業所面對的電子書衝擊也很大,但仍有讀者群懂得珍惜實體書這個傳統媒介。南京除了閱讀人口比例比香港更高以外,周婉美也發現當地書店給予書籍的支持比較多,而且出版社自己也有自己的書店,在此有利環境下出版業仍有很大的發展空間。除此以外,擁有冒險的精神、願意嘗試出版冷門書籍,或者將未被關注的題材搬上書架也是其中一個出版業興盛的原因。「他們都很勇敢去做。」周婉美明白香港不一定有如此這般的條件去支持作者或者設計師,但是卻可以從中向他們的精神學習。「南京的設計師都很專注做書籍,他們都有一種鍥而不捨的精神。」周婉美認為書籍設計猶如一場服裝秀,演出過後不一定會有人買那件衣服,卻能夠引起市場的討論,引發觀眾的思考。周婉美認為通過書籍設計只要能在閱讀性和實驗性之間取得好的平衡,就能啟發一個讀者的好奇心,甚至幫助讀者理解裡面的內容。「百分百文字的書,即使讀者能閱讀到每一個字,但也許卻不能進到腦子裡,他們會感覺到沉悶,沒有閱讀性。」周婉美覺得實驗性的書籍在編排文字、紙質和顏色上都讓她對內容印象更加深刻,能帶動好奇心,讓人更深入地探討書中的話題。從實體書流行於市面到現在逐漸面對電子書的浪潮,周婉美見證茖鉹勿僁E,卻有信心紙本書籍永遠不會被取代。「電子書的發展是一個過程,當大家把這件事消化了,就能比較兩者的好處和壞處。」周婉美認為電子書有屬於它快速、方便的功能,我們不能抹煞它的存在。然而,要是希望深入走進一個領域,理解一個主題,傳統書的形式一定會比較扎實。周婉美認為,其他種類的設計一般都帶有實際功能,失去可能就會帶來生活的不便。但是書籍的功能卻純屬心靈,它滋潤人心,擴大人們對世界的認知和解讀。同時,書籍不受時間的局限,一些物品經過長時間會被淘汰,但是書籍的紙張即使會發黃、變舊,仍能讓我們追尋時代的足跡,其中的內核無法為任何東西所取代。《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆秪森ㄛ輪撓爛懂ㄛ廖恅矔狟湮ァ薯彶摩賸衄壽霞ч腔盪妢訧蹋ㄛ婬棒軗溼賸睿霞ч衄壽腔侉虮瞿疫堭蟣о葽藪佫腔疑衭雁荓痲ㄛ參赻撩腔砑楊豢咂坻﹝

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堐黍(195) | ぜ蹦(152) | 蛌楷(509) |
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庥跁篕霂2020-01-18

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痑漆2020-01-18 01:27:32

作者:AndrmAciman出版:FARRARSTRAUSGIROUX獲獎作品《以你的名字呼喚我》作者安德列•艾席蒙再次以續集出擊,寫出重逢時的細膩情感。成年之後的Elio成了一個鋼琴家,他從羅馬搬到了巴黎,和大他相當多的Michael開始一段關係,卻始終忘不了年少時期愛過的Oliver。這時的Oliver有了家庭、當了父親,心中那段和Elio的過往一樣時不時就會騷動心頭。艾席蒙是書寫細微情緒的高手,所有細節交織、迴響,角色們踩茩結髒u奏出一首美妙卻也揪心不已的樂章,重現《以你的名字呼喚我》的感動。

壅悵泬蚙懂2020-01-18 01:27:32

《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆ㄛ作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。﹝《鏡之孤城》作者﹕C村深月譯者﹕劉愛夌出版社﹕皇冠文化出版社看過日本著名推理小說作家─「新本格派」始創者綾C行人的《殺人時計館》,便被他環環相扣的推理情節、精密的佈局吸引荂A可見他思維的厲害。而《鏡之孤城》的作者C村深月也非常喜愛綾C的作品,不但受他啟蒙而開始執筆,筆名的「C」字也是源於綾C。雖然她的寫作風格與綾C的截然不同,但她故事裡精心設計的佈局同樣使故事結尾帶來一浪接一浪出乎意料的大逆轉,讓讀者回味無窮、讚嘆不已。看罷故事簡介,原以為作者以在學青少年為對象,從而探討日本小說時常關注的題材──學校霸凌,藉此反映日本社會問題。但讀蚥附荂AC村細膩的筆觸了無痕跡地觸動讀者心靈,發現故事更適合擁有人生歷練的成年人閱讀。受到同學欺凌但卻不被老師理解及家人體諒的故事主人翁國中生安西心(小心)被恐懼與不安糾纏荂A變成他人眼中的異類「拒學族」。她在自我封閉的時候,卻突然發現自己房間的大鏡子裡另一邊出現一座城堡,一位戴荅T面具的女孩歡迎她到來,而且還有六名國中生在裡面,狼少女告訴他們只要在限期內找到城堡中藏茠漱@把鑰匙,找到的人便可以實現自己的願望。從故事題材可見C村很喜歡看動漫,她直言深受動漫影響,如《哆啦A夢》和《名偵探柯南》等,所以特別喜愛創作奇幻題材的故事。是次故事便以童話裡經常出現的城堡作為題材,並以國中生角色為切入點,因每個成年人都幾乎曾經歷國中時代,她希望更多人對故事產生共鳴。故事前大部分以流暢平實和細緻的文筆描寫七位性格鮮明的國中生內心世界及他們在城堡內的互動。他們內心的掙扎、無奈和恐懼,觸動讀者的心坎,少年時期的生活頓時歷歷在目,讓讀者發出一絲絲慨嘆。再加上小心母親、喜多鳩老師她們與小心真摯的情感互動和其餘六位國中生各自難以啟齒的過去遭遇,使人不禁流下眼淚。看到故事結尾部分,便發現C村一直為故事進行鋪墊,七位國中生加上狼少女的身份充滿懸疑感,直到結尾連串的反轉,由失望變成盼望,到結局時更有一股暖流湧上心頭,讓人感動落淚。看完整個故事不難讓人聯想起東野圭吾的《解憂雜貨店》,兩者皆是以治癒救贖為題材的奇幻懸疑故事,但《鏡之孤城》在文筆及情感描寫方面較前者更真實更撼動人心。綜觀整個故事可以感受到C村受動漫的影響頗深,巧妙的文筆創造了富有畫面感的故事,讀者在閱讀時恍如觀賞茪@部動畫。C村接受媒體訪問時表示她的國中生活並不愉快,當時其實也不想回學校,可是卻沒有勇氣不上學,因為在絕大部分人眼中,「拒學族」逃避學校生活,是軟弱無能和不敢面對挫折的表現。為了讓人明白「拒學族」的內心世界,C村運用大量筆墨深入剖析故事裡孩子的內心,反映出孩子選擇不上學是需要極大的勇氣,忍受別人對他們投來異類的目光,同時又要擔心將來的人生,這種壓力不是普通小孩子能承受得了的。而且他們不上學,不應該只歸咎為他們個人的問題,他們其實也充滿幻想和擁有獨立思維,希望遠離不適合自己的世界而活出屬於自己的人生,並渴望家長、教師諒解、尊重和聆聽他們。因此故事完美地呈現不同的成年人與孩子們的互動,從而代入孩子的心態,讓更多人明白「拒學族」的內心世界及鼓勵無助、徬徨不安的人能夠接納自己並尋求身邊人的幫助。現今的工作環境如同學校生活,普遍人認為失業、「裸辭」或頻繁換工作的人皆是懦夫和逃避現實,但有否想過當中不少人選擇跳出舒適圈追求自己的人生是需要莫大的勇氣,他要面對一個新的環境,接受別人冷眼看待,甚至可能要克服很多生活、經濟上的問題。可見,《鏡之孤城》不但幫助讀者重拾過去青春時代的記憶以接納自己,也啟發讀者珍惜當下並同時用另一種角度重新審視自己的思想與人生。■文:梨古拉﹝

輩桻綜憫皎2020-01-18 01:27:32

作者:肖恩·白塞爾譯者:顧真出版:理想國英國超人氣二手書店毒舌店主的吐槽日記,冷幽默外殼之下的書業生存實錄。18歲的時候,肖恩•白塞爾第一次在蘇格蘭小鎮威格敦看到那家名叫「書店」(TheBookShop)的書店。他和朋友散步路過,看到堆滿書籍的櫥窗,對朋友說:「這家店到年底一定倒閉。」十三年後,肖恩買下了這家書店。起初,肖恩對於如何經營書店一無所知。經過十多年的辛勤工作,如今的「書店」已成為蘇格蘭最大的二手書書店。肖恩與朋友們每年秋天在當地組織圖書節,而這座小鎮也成為遠近聞名的「書城」。肖恩周遊各地收購舊書、尋找珍本,請教上一個時代碩果僅存的書林前輩,管理個性奇特的店員,與令人尷尬的奇葩客人打交道,也和忠誠的顧客維繫荓y長而牢固的紐帶。但他最愛的,還是喬治•奧威爾寫於1936年的《書店回憶》。在這個電商平台和網絡購物席捲全球、改變書業生態的年代,二手書商的世界並非一曲田園牧歌,但我們依然可以在他滿屏犀利的毒舌中汲取慰藉心靈的養分。因為每一冊舊書都獨一無二,藏茪@段或幾段隱秘的歷史,它們在肖恩的「書店」匯集,然後彼此分散,到別的地方,給別的人帶來喜悅,激發別的熱情。ㄛ作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。﹝10堎9掁皈硞蟪捚陲控窒慇親吽嶺佴鬲秪ㄛ絞華鏍笲植桵⑹雪燭﹝﹝

勍璈2020-01-18 01:27:32

《鏡之孤城》作者﹕C村深月譯者﹕劉愛夌出版社﹕皇冠文化出版社看過日本著名推理小說作家─「新本格派」始創者綾C行人的《殺人時計館》,便被他環環相扣的推理情節、精密的佈局吸引荂A可見他思維的厲害。而《鏡之孤城》的作者C村深月也非常喜愛綾C的作品,不但受他啟蒙而開始執筆,筆名的「C」字也是源於綾C。雖然她的寫作風格與綾C的截然不同,但她故事裡精心設計的佈局同樣使故事結尾帶來一浪接一浪出乎意料的大逆轉,讓讀者回味無窮、讚嘆不已。看罷故事簡介,原以為作者以在學青少年為對象,從而探討日本小說時常關注的題材──學校霸凌,藉此反映日本社會問題。但讀蚥附荂AC村細膩的筆觸了無痕跡地觸動讀者心靈,發現故事更適合擁有人生歷練的成年人閱讀。受到同學欺凌但卻不被老師理解及家人體諒的故事主人翁國中生安西心(小心)被恐懼與不安糾纏荂A變成他人眼中的異類「拒學族」。她在自我封閉的時候,卻突然發現自己房間的大鏡子裡另一邊出現一座城堡,一位戴荅T面具的女孩歡迎她到來,而且還有六名國中生在裡面,狼少女告訴他們只要在限期內找到城堡中藏茠漱@把鑰匙,找到的人便可以實現自己的願望。從故事題材可見C村很喜歡看動漫,她直言深受動漫影響,如《哆啦A夢》和《名偵探柯南》等,所以特別喜愛創作奇幻題材的故事。是次故事便以童話裡經常出現的城堡作為題材,並以國中生角色為切入點,因每個成年人都幾乎曾經歷國中時代,她希望更多人對故事產生共鳴。故事前大部分以流暢平實和細緻的文筆描寫七位性格鮮明的國中生內心世界及他們在城堡內的互動。他們內心的掙扎、無奈和恐懼,觸動讀者的心坎,少年時期的生活頓時歷歷在目,讓讀者發出一絲絲慨嘆。再加上小心母親、喜多鳩老師她們與小心真摯的情感互動和其餘六位國中生各自難以啟齒的過去遭遇,使人不禁流下眼淚。看到故事結尾部分,便發現C村一直為故事進行鋪墊,七位國中生加上狼少女的身份充滿懸疑感,直到結尾連串的反轉,由失望變成盼望,到結局時更有一股暖流湧上心頭,讓人感動落淚。看完整個故事不難讓人聯想起東野圭吾的《解憂雜貨店》,兩者皆是以治癒救贖為題材的奇幻懸疑故事,但《鏡之孤城》在文筆及情感描寫方面較前者更真實更撼動人心。綜觀整個故事可以感受到C村受動漫的影響頗深,巧妙的文筆創造了富有畫面感的故事,讀者在閱讀時恍如觀賞茪@部動畫。C村接受媒體訪問時表示她的國中生活並不愉快,當時其實也不想回學校,可是卻沒有勇氣不上學,因為在絕大部分人眼中,「拒學族」逃避學校生活,是軟弱無能和不敢面對挫折的表現。為了讓人明白「拒學族」的內心世界,C村運用大量筆墨深入剖析故事裡孩子的內心,反映出孩子選擇不上學是需要極大的勇氣,忍受別人對他們投來異類的目光,同時又要擔心將來的人生,這種壓力不是普通小孩子能承受得了的。而且他們不上學,不應該只歸咎為他們個人的問題,他們其實也充滿幻想和擁有獨立思維,希望遠離不適合自己的世界而活出屬於自己的人生,並渴望家長、教師諒解、尊重和聆聽他們。因此故事完美地呈現不同的成年人與孩子們的互動,從而代入孩子的心態,讓更多人明白「拒學族」的內心世界及鼓勵無助、徬徨不安的人能夠接納自己並尋求身邊人的幫助。現今的工作環境如同學校生活,普遍人認為失業、「裸辭」或頻繁換工作的人皆是懦夫和逃避現實,但有否想過當中不少人選擇跳出舒適圈追求自己的人生是需要莫大的勇氣,他要面對一個新的環境,接受別人冷眼看待,甚至可能要克服很多生活、經濟上的問題。可見,《鏡之孤城》不但幫助讀者重拾過去青春時代的記憶以接納自己,也啟發讀者珍惜當下並同時用另一種角度重新審視自己的思想與人生。■文:梨古拉ㄛ猁僥嘐翋枙諒郤腔傖虴ㄛ絨埜補窒憩斛剕攷檣鼠ど砩妎ㄛ勤桽陔奀ぶ佸鮵福痤鹹藐痟ㄛ嗣覺鏍汜眳瞳﹜嗣賤鏍汜眳蚡ㄛ參鏍汜蜊囡抎迡婓陔奀測腔爛謫爵ㄛ婓楷桯笢硃ょ鏍汜傻啣﹜棻輛扦頗鼠す淏砱﹝﹝作者:AndrmAciman出版:FARRARSTRAUSGIROUX獲獎作品《以你的名字呼喚我》作者安德列•艾席蒙再次以續集出擊,寫出重逢時的細膩情感。成年之後的Elio成了一個鋼琴家,他從羅馬搬到了巴黎,和大他相當多的Michael開始一段關係,卻始終忘不了年少時期愛過的Oliver。這時的Oliver有了家庭、當了父親,心中那段和Elio的過往一樣時不時就會騷動心頭。艾席蒙是書寫細微情緒的高手,所有細節交織、迴響,角色們踩茩結髒u奏出一首美妙卻也揪心不已的樂章,重現《以你的名字呼喚我》的感動。﹝

衾賦2020-01-18 01:27:32

〞〞2019爛11堎22掁牴廒弊暱億啟價踢郪眽軞笛跡兜嫌價珖俅奀腔蔡趕恛俋籀扂蠅茼蜆澄厥眕羲溫⑴楷桯ㄛ旮趙蝠霜磁釬ㄛ澄厥※嶺忒§奧祥岆※侂忒§ㄛ澄厥※莞Х§奧祥岆※耟Х§ㄛ澄樵毀勤悵誘翋砱﹜等晚翋砱ㄛ祥剿祅熬籀眢族濫ㄛ芢雄室羆詎聒插Ⅰ承汐晴樓俇囡ㄛ僕肮鑠郤庈部剒⑴﹝ㄛ「故事成就我們。」澳大利亞作家馬格斯.朱薩克(MarkusZusak)這樣對記者說,「故事告訴我們『我是誰』,而也許在我們出生以前,我們就已經開始成為即將成為的人。」人生軌跡的鋪展如此玄妙,冥冥中似乎有所指,那是一種直覺,也是一種本能。這位因為暢銷書《偷書賊》(TheBookThief)而風靡全球的作家,暌違13年後推出新作《克雷的橋》(BridgeofClay),又一次驚艷了讀者。下個月,朱薩克將造訪香港國際文學節,與讀者分享自己的寫作故事。■文:香港文匯報記者尉瑋 圖:香港國際文學節提供朱薩克的母親來自德國,父親來自奧地利。小時候在廚房中,朱薩克和兄弟們常聽父母講以前的故事,那些二戰時的德國孩子們、散落在地上的麵包塊、散發茬掬筑薿妒熄陘分......瑣碎的片段如種子落在他心中,直到多年後在《偷書賊》中,長成絕望與希望交織的故事。「從16歲起我就喜歡沉浸在小說的世界中,你知道它不是真的,但當你置身其中,你相信它就是真的。那時候我就想:我希望能夠做這個。」在《偷書賊》出版之前,朱薩克已經出版過四部小說:《敗犬》(TheUnderdog,1999)、《拳師魯賓》(FightingRubenWolfe,2000)、《追馬子》()及《傳信人》(IamtheMessenger,2002)。2005年《偷書賊》面世,盤踞紐約時報暢銷書榜達230周,全球銷售破1,600萬本,更被改編成電影。對於當時30歲的朱薩克而言,寫作生涯的發展似乎頗為順利,問他是否也被出版社拒絕過,「當然!」他說,「我曾被拒絕過7次,5次在首稿之後,兩次是第三稿。到了第四稿,書終於被出版了。哪怕到今天想起來,我都覺得幸運極了。」《偷書賊》的故事發生在二戰期間,藉由死神之口,講述9歲小女孩莉賽爾在戰火中顛沛流離,卻一次次藉由閱讀度過人生的艱困時刻。朱薩克說,在創作時從沒有想像過這本書會造成巨大的迴響。「《偷書賊》的美妙在於我曾以為它將是我最不受歡迎的書。當時我想,故事被設定在納粹德國,由死神來敘述......誰想讀這個?但它對我來說是獨一無二的,它讓我突然意識到,如果說在那之前我完成的四本書對我而言意味良多,而它,對我來說就意味茤狾部C它改變了我的生活,遠超過我言語能夠解釋的。」透過《偷書賊》,朱薩克向自己的父母以及他們的故事致敬,也正是那些在二戰中的成長故事與人物吸引他去想像,一個女孩如何在殘酷的生活中懷抱希望的微光,去偷書,去閱讀,而那微光,照亮了她周圍的世界。「故事造就我們。」朱薩克說,「我26歲的時候寫出《偷書賊》,對我來說並不是太令人驚奇的事。我有一個故事,我對它的質感有一種直覺和本能,跟隨茈扣馱U寫,我學到更多。我在寫這本書途中遭遇很多障礙,但我總能感覺到我想要的是什麼,我想要尋找的是什麼。我一直寫,沒有停下,直到我感到它完全對味。」書寫生活中的巨大時刻在《偷書賊》席捲書市後,朱薩克卻消失了,直到13年後才帶來自己的新書《克雷的橋》。與《偷書賊》發生在大時代下的命運刻畫不同,《克雷的橋》將目光投向看似平靜的家庭生活。母親病逝,離家多年的父親突然回來,提出要大家一起造橋。五兄弟中,只有克雷答應了父親的要求。克雷(Clay)在英文中有「黏土」的意思,這座橋是否能修復家人破裂的關係?「我們總覺得日常生活沉悶又波瀾不驚,但我們會墜入愛河、會經歷身邊人的離世、會在廚房中爭吵......我並不覺得在《克雷的橋》中我在書寫日常生活。我在寫的,是當人們開始新生活時那巨大的旅程,以及那些城市/鄉村/郊區生活中的重大時刻。克雷與曾經拋棄他和四個兄弟的父親一起建造一座橋......我覺得在我們的生活中都有那樣的時刻--有那些我們想要建造或保存的東西--而我想要進入這些時刻,並為其喝彩。」朱薩克說,花13年的時間來完成《克雷的橋》是不容易的旅程,「我壓上《偷書賊》給我的一切來冒險。在某種意義上,也許我是決定了只想去寫那些我難以寫出的書。於是,我開始了《克雷的橋》的挑戰--比《偷書賊》更艱難,對讀者來說也更具挑戰。而當你決定了不想寫兩本同樣的書,你會發現你需要更多的時間。每寫一本書,你都在學習新的語言。」在《偷書賊》與《克雷的橋》中,朱薩克都選擇了孩子作為主角,不論是描述人生的黑暗時刻,還是刻畫生命中的深沉傷痛,透過孩子的目光,故事似乎有了不一樣的溫柔色彩。「這感覺很自然,比如《偷書賊》的主角只能是個小女孩,這是從開始時就覺得只有這樣才對味。《克雷的橋》中的克雷也一樣,他的名字的語意雙關也有茩垠n的作用。在一個故事中,有些元素來得自然而然,有些則需要你極度努力去達成,讓小女孩和小男孩擔綱主角則是其中比較容易的部分。這也令得人物的努力看起來更偉大,我想,他們是對抗成人世界的年輕人。」今年初,朱薩克曾造訪台北書展,他形容在台灣碰到的讀者們「溫暖、知識淵博又慷慨」,讓他覺得非常幸運。至於香港,他十多年前曾造訪過,這一次再來,他不給自己任何預設的想像,而希望盡情接收這個城市給予他的所有感受。問朱薩克最近在讀什麼書,他說:「我正在讀《TheCompleteShortStoriesofKurtVonnegut》(寇特.馮內果短篇集)。因為他的狡黠、想像力和洞見,我們幾乎忘記了他的寫作是多麼溫暖,而正正是這些故事的溫暖是我最喜歡的。」﹝杻梗岆扂蠅傖髡撼域賸陔笢弊傖蕾70笚爛炵蹈④蛅魂雄ㄛ憤湮慾楷賸奏傀姥姘跪逜佸髜芮囀俋笢貌嫁躓腔乾弊①睿煖輛儕朸ㄛ桼珆賸笢弊杻伎扦頗翋砱腔操湮楷桯傖憩睿Ч湮汜韜薯﹝﹝

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③腎翹綴ぜ蹦﹝

腎翹 蛁聊

陔曶儔軓氈忒儂唳 淩刲к 陔曶儔軓氈部夥厙app 捚蚔摩芶夥厙 ag弊暱捚蚔 AG捚蚔夥源よ耦虛 湮昄め齪夥厙 陔曶儔軓氈蚔牁忒儂唳 隴汔夥厙忒儂唳 凰藷陔曶儔 凰藷陔曶儔蚔牁 窅碩ag ag弊暱捚蚔 ag捚蚔頗す怢 狟婥ag捚蚔 凰藷陔曶踢儔 凰藷陔曶儔弊暱厙桴 捚蚔摩芶軓氈 ag捚蚔弝捅 AG捚蚔夥源よ耦虛 ag捚蚔華硊 AG捚蚔夥源よ耦虛 捚蚔ag摩芶羲誧 捚蚔夥厙腎翹 哏攝佴佴棎 陔曶儔す怢 凰藷陔曶儔諦誧傷 ag捚蚔華硊 ag捚蚔摩芶夥源 ag捚蚔摩芶軓氈 陔曶儔夥厙 陔曶儔め齪夥厙 淩犿g捚蚔摩芶 陔曶儔軓氈め齪忒儂唳 ag捚蚔摩芶夥厙硐峈準歇 ag捚蚔 agす怢捚蚔厙 ag捚蚔蛁聊 凰藷哏攝佴冞魙懍謹 捚蚔婓盄 捚蚔弊暱 陔曶儔め攫狟婥 ag捚蚔腎翹 陔曶儔軓氈部狟婥 陔曶儔夥厙 捚蚔摩芶軓氈 隴汔极郤app 陔曶儔傭部淩阭禢謹 堁階摩芶 哏攝佴犿pp ag弊暱捚蚔夥厙 ag捚蚔厙硊 捚蚔摩芶厙奻羲誧 陔曶儔app夥厙 ag捚蚔弊暱 Ag捚蚔app 堁階摩芶 ag捚蚔摩芶す怢 陔曶曶儔粗き 凰藷哏佴攝す怢app 陔凰藷曶儔傭部 陔曶儔軓氈厙 ag捚蚔硐峈準歇 捚蚔app 捚蚔摩芶夥厙 隴汔app ag弊暱捚蚔 陔曶儔め齪夥厙狟婥 凰藷陔曶儔傭傑夥厙 捚蚔app 捚蚔す怢 陔凰藷曶儔 陔曶儔軓氈め齪忒儂唳 陔曶儔軓氈部夥厙app狟婥 ag捚蚔摩芶忑珜 曶儔軓氈部忒儂唳 ag捚蚔 凰藷陔曶儔腎 捚蚔弊暱す怢 凰藷陔曶儔腎 ag捚蚔摩芶夥厙硐峈準歇 ag捚蚔厙硊腎翻 凰藷陔曶儔諦誧傷 凰藷哏攝佴佴棶誕謹 狟婥ag捚蚔 凰藷陔曶儔す怢 凰藷哏佴攝佴犿pp 陔曶儔奀奀粗 陔曶儔め齪app ag捚蚔摩芶厙硊 捚蚔摩芶測燴 凰藷哏佴攝佴侕硐唳 捚蚔摩芶 ag捚蚔摩芶軓氈 捚蚔萇噥 陔曶儔め齪須華翋 凰藷陔曶儔す怢 ag捚蚔摩芶 凰藷哏佴攝す怢app 陔曶儔軓氈厙 陔曶儔厙桴 陔凰藷曶儔粗き ag捚蚔腎翹夥厙 祫蜓弊暱夥厙 陔曶儔軓氈部 陔曶儔軓氈部狟婥 陔曶儔軓氈部忒儂APP ag捚蚔淩 捚蚔app 曶儔軓氈部忒儂唳 凰藷陔曶儔蚔牁 哏攝佴犿pp 陔曶曶儔傭app狟婥 堁階摩芶 凰藷哏攝佴犿g 陔曶儔す怢 捚蚔摩芶厙桴 陔曶儔忒儂唳 ag捚蚔弊暱 ag捚蚔測燴 ag捚蚔极郤 陔曶儔め攫 凰藷哏攝佴冾謹 捚蚔agす怢 窅碩摩芶app狟婥 凰藷哏攝佴冞魙懍謹 凰藷陔曶儔軓氈部 陔曶儔厙硊 凰藷陔曶儔蚔牁 ag捚蚔蹦抭 陔凰藷曶儔app狟婥 淩犿g捚蚔摩芶 捚蚔蚔牁狟婥 狟婥ag捚蚔 窅碩摩芶app狟婥 捚蚔摩芶測燴 陔曶儔め齪app ag捚蚔厙硊夥厙 ag捚蚔摩芶夥厙 窅碩app 蚗瞳陔曶儔 窅碩夥厙 ag捚蚔蛁聊 agす怢ag捚蚔す怢 陔曶儔厙桴 ag弊暱捚蚔夥厙 蚗瞳陔曶儔 凰藷陔曶儔厙桴 陔曶儔軓氈部 ag捚蚔厙硊夥厙 ag捚蚔蛁聊 陔曶儔軓氈 捚蚔蚔牁狟婥 ag捚蚔湮蜓瑰 陔曶儔め齪夥厙 凰藷陔曶踢儔 ag捚蚔摩芶夥厙厙珜唳 凰藷陔曶儔諦誧傷 ag捚蚔摩芶夥厙硐峈準歇 ag捚蚔夥厙腎翹 ag捚蚔摩芶す怢 AG捚蚔夥源よ耦虛 陔曶儔め齪夥厙 堁階弊暱 隴汔极郤 陔曶儔軓氈め齪忒儂唳 ag捚蚔硐峈準歇 AG捚蚔淩ヴ夥厙 陔曶儔め齪app 陔曶儔軓氈部忒儂啣 ag捚蚔捚粔厙桴 捚蚔弊暱夥厙 ag捚蚔摩芶厙硊夥厙 陔曶儔め攫 凰藷哏攝佴厙桴 凰藷陔曶儔腎 淩犿g捚蚔摩芶 ag捚蚔摩芶 陔曶儔厙桴 哏攝佴侕硐唳 ag捚蚔蹦抭 ag捚蚔摩芶す怢 ag捚蚔頗 陔曶儔傭傑夥厙 陔曶儔軓氈部夥厙app 陔曶儔め攫 陔曶儔摩芶 陔曶儔傭部狟婥 淩犿g捚蚔摩芶 捚蚔弊暱AG ag捚蚔弊暱夥厙 凰藷哏佴攝す怢app 凰藷陔曶儔app 窅碩淩犿g 陔曶儔軓氈忒儂唳 AG捚蚔笢恅厙硊 哏攝佴犿pp 陔凰藷曶儔粗き 捚蚔軓氈厙蛁聊 捚蚔app ag捚蚔蚔牁す怢 祫蜓弊暱夥厙 AG捚蚔淩ヴ夥厙 ag捚蚔す怢 ag捚蚔摩芶厙硊夥厙 凰藷ag捚蚔す怢 凰藷陔曶儔蚔牁す怢 凰藷陔曶儔忒儂唳 隴汔极郤 捚蚔摩芶 ag捚蚔弊暱摩芶夥厙 ag捚蚔摩芶夥源 ag捚蚔摩芶す怢 ag捚蚔摩芶夥源 捚蚔摩芶厙奻羲誧 陔曶儔測燴腎翹 ag捚蚔淩 凰藷峚攝佴剆橉 陔曶儔 陔曶儔ag 陔曶儔婓盄 ag捚蚔厙硊 陔曶儔傭部 凰藷陔曶儔軓氈部 陔凰藷曶儔傭部 凰藷陔曶儔app 陔曶儔傭傑夥厙 隴汔极郤app 陔曶儔摩芶 陔曶儔め齪狟婥 ag捚蚔頗 凰藷陔曶儔傭部 陔曶儔め齪し彆忒儂唳 凰藷哏攝佴冞魙懍謹 凰藷陔曶儔腎 陔曶儔め齪夥厙狟婥 捚蚔軓氈狟婥 ag捚蚔蚔牁 凰藷陔曶儔弊暱厙桴 捚蚔軓氈 陔曶儔軓氈忒儂唳 捚蚔摩芶 陔曶儔忒儂app AG捚蚔夥源よ耦虛 捚蚔ag夥厙腎翹 凰藷捚蚔摩芶 凰藷陔曶儔腎 陔凰藷曶儔app 陔曶儔傭傑夥厙 ag捚蚔摩芶忑珜 agす怢捚蚔厙 AG捚蚔淩ヴ夥厙 陔曶儔軓氈部夥厙app 隴汔极郤 捚蚔夥厙腎翹 陔曶儔め齪app 陔曶儔傭傑夥厙 ag捚蚔摩芶忑珜 ag捚蚔摩芶夥厙硐峈準歇 陔曶儔め齪夥厙腎翹 凰藷陔曶儔傖 陔曶儔軓氈部 ag捚蚔す怢 捚蚔軓氈厙蛁聊 凰藷陔曶儔狟婥 ag捚蚔弊暱摩芶夥厙 陔曶儔め齪し彆忒儂唳 AG捚蚔淩ヴ厙 捚蚔ag萇芘 哏攝佴侕硐唳 凰藷哏攝佴犿g ag捚蚔華硊 陔凰藷曶儔app 陔曶儔め齪app ag捚蚔摩芶鼠侗 淩犿g捚蚔摩芶 陔曶儔め齪し彆忒儂唳 凰藷陔曶儔蚔牁す怢 凰藷陔曶儔弊暱厙桴 凰藷哏攝佴犿pp忒儂唳 淩犿g捚蚔摩芶 捚蚔蚔牁狟婥 Ag捚蚔app ag捚蚔淩 陔曶儔忒儂唳app ag捚蚔摩芶夥厙硐峈準歇 捚蚔ag萇芘 陔曶儔軓氈部忒儂唳 凰藷陔曶儔粗き蚔牁 陔曶儔軓氈め齪忒儂唳 曶儔夥厙粗き 陔曶儔め齪夥厙 捚蚔ag摩芶羲誧 隴汔夥厙忒儂唳 ag捚蚔摩芶 凰藷捚蚔摩芶 陔曶儔ag ag捚蚔摩芶 凰藷陔曶儔諦誧傷 ag捚蚔腎翹 捚蚔摩芶夥厙狟婥 陔曶儔傭部軓氈狟婥 ag捚蚔摩芶夥厙 凰藷陔曶儔す怢 曶儔軓氈部忒儂唳 捚蚔弊暱す怢 陔曶儔軓氈部狟婥 捚蚔夥厙 凰藷陔曶儔厙硊 AG捚蚔夥源よ耦虛 ag弊暱捚蚔夥厙 ag捚蚔捚粔厙桴 ag捚蚔夥厙腎翹 凰藷陔曶儔す怢 凰藷陔曶儔夥厙 ag捚蚔弊暱 捚蚔夥源厙桴 ag捚蚔厙硊腎翻 凰藷陔曶儔 陔凰藷曶儔厙硊 曶儔夥厙粗き 陔凰藷曶儔軓氈 陔凰藷曶儔极郤 ag捚蚔摩芶す怢 陔曶儔軓氈忒儂唳 凰藷陔曶儔す怢 陔曶儔軓氈部忒儂APP ag捚蚔弝捅 陔曶儔軓氈蚔牁忒儂唳 ag捚蚔厙硊 祫蜓弊暱夥厙 陔曶儔傭部軓氈狟婥 凰藷陔曶儔粗き蚔牁 窅碩app夥厙狟婥 ag捚蚔す怢夥厙 哏攝佴侕硐唳 ag捚蚔摩芶厙硊夥厙 捚蚔軓氈厙蛁聊 凰藷陔曶儔厙桴 陔曶儔め攫 陔曶儔す怢 ag捚蚔淩 窅碩app夥厙狟婥 淩犿g捚蚔摩芶 凰藷哏攝佴冞魙懍謹 陔曶儔め攫狟婥 陔曶儔め齪app 陔曶儔軓氈夥厙 ag捚蚔頗す怢 凰藷陔曶儔弊暱厙桴 陔曶儔め齪狟婥 凰藷陔曶儔萇齟唳 ag捚蚔蚔牁す怢 ag捚蚔厙硊夥厙 凰藷陔曶儔夥厙 凰藷哏攝佴厙桴 陔曶儔忒儂唳 ag捚蚔す怢 捚蚔夥源厙桴 凰藷哏佴攝佴犿pp 陔曶儔軓氈夥厙 陔曶儔傭部軓氈狟婥 ag捚蚔弊暱夥厙 窅碩app夥厙狟婥 陔曶儔軓氈部忒儂唳app 陔凰藷曶儔 凰藷陔曶踢儔 陔曶儔軓氈忒儂唳 ag捚蚔摩芶軓氈厙 ag捚蚔す怢羲誧 陔曶儔忒儂app 陔曶儔ag 陔曶儔め齪夥厙腎翹 陔凰藷曶儔app 陔曶儔傭部忒儂唳 陔曶儔軓氈 凰藷陔曶儔傭部忒儂 陔曶儔傭部軓氈狟婥 ag捚蚔腎翹 凰藷陔曶儔傖 凰藷陔曶儔軓氈部 ag捚蚔蚔牁 哏攝佴佴棎 陔曶儔傭部狟婥 凰藷哏攝佴厙桴 凰藷陔曶儔厙桴 捚蚔婓盄 陔曶儔傭部軓氈狟婥 ag捚蚔摩芶夥源 凰藷捚蚔摩芶 陔曶儔め齪夥厙狟婥 AG捚蚔淩ヴ夥厙 ag捚蚔摩芶軓氈 ag捚蚔摩芶夥厙硐峈準歇 ag捚蚔弊暱 陔曶儔軓氈部狟婥 凰藷陔曶儔萇齟唳 窅碩淩犿g ag捚蚔淩 捚蚔摩芶厙奻羲誧 陔曶儔軓氈め齪忒儂唳 陔曶儔軓氈 捚蚔す怢 凰藷陔曶儔軓氈部 ag捚蚔捚粔厙桴 ag捚蚔蚔牁す怢 堁階弊暱 凰藷陔曶儔軓氈部 凰藷陔曶儔す怢 ag捚蚔摩芶厙硊夥厙 凰藷陔曶儔軓氈部 ag捚蚔淩 ag捚蚔蛁聊 陔曶儔蛁聊 陔曶儔軓氈厙 ag弊暱捚蚔夥厙 陔曶儔軓氈部 ag捚蚔摩芶忑珜 ag捚蚔蚔牁 窅碩摩芶app狟婥 捚蚔ag夥源 捚蚔夥厙 ag捚蚔す怢厙桴 ag捚蚔萇蚔 陔曶儔め齪狟婥 湮昄め齪夥厙 陔曶儔婓盄 窅碩app ag捚蚔摩芶夥厙厙珜唳 窅碩淩犿g 陔曶儔め齪夥厙腎翹 ag捚蚔測燴 ag捚蚔腎翹ん夥厙 凰藷哏攝佴冞魙懍謹 ag捚蚔弊暱摩芶夥厙 陔曶儔籟籟 陔曶儔め齪夥厙 捚蚔婓盄 陔曶儔め齪夥厙 凰藷陔曶儔軓氈部 陔曶儔め齪夥厙 凰藷陔曶踢儔 陔曶儔摩芶 捚蚔軓氈 哏攝佴犿pp 凰藷陔曶儔軓傑 ag弊暱捚蚔 捚蚔弊暱夥厙 ag捚蚔腎翹 ag捚蚔极郤 陔曶儔軓氈部app ag捚蚔す怢夥厙 陔曶儔す怢 ag捚蚔夥厙腎翹 陔曶儔蛁聊 ag捚蚔摩芶厙硊 凰藷哏佴攝佴侕硐唳 凰藷陔曶儔諦誧傷 陔凰藷曶儔粗き 哏攝佴犿pp 陔曶儔軓氈忒儂唳 捚蚔弊暱 捚蚔弊暱夥厙 曶儔夥厙粗き ag捚蚔极郤 凰藷陔曶儔蚔牁 ag忒儂捚蚔 蚗瞳陔曶儔 陔曶儔厙芘 凰藷陔曶儔諦誧傷 凰藷陔曶儔APP 陔曶儔 凰藷陔曶儔厙硊 陔曶儔厙硊 陔曶儔め齪忒儂唳狟婥 ag捚蚔摩芶厙硊 捚蚔摩芶厙奻羲誧 捚蚔摩芶測燴 陔曶儔忒儂app 捚蚔摩芶厙桴 陔曶儔軓氈部忒儂唳app ag捚蚔硐峈準歇 捚蚔摩芶夥厙 陔曶儔app AG捚蚔摩芶厙桴厙桴 堁階弊暱 捚蚔摩芶厙奻羲誧 陔曶儔摩芶 AG捚蚔梖瘍 淩刲к 凰藷陔曶踢儔 捚蚔軓氈忒儂唳 陔曶儔軓氈忒儂唳 凰藷陔曶儔軓傑 陔曶儔厙桴 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捚蚔弊暱 凰藷陔曶儔軓氈部